《万里归途》电影的破与未立

可在开始10分钟之内营造出一种全部背景故事，电影的这一部分从移动镜头到声效在国内电影中是不可多得的，称得上的精彩视觉实际效果能够将观众们迅速融入到努米亚国的大战氛围下，这样的效果伴随着视频片头前奏曲约十二分钟处广角镜头后，一个叠着电影导演名迎面而来的爆发，达到高潮迭起。

在这样一个显著敬礼《人类之子》的发生爆炸广角镜头为电影开始后，单单从在结构上讲，电影在各个文章段落处都是有精彩镜头：废区映在晚间水光嫩肤中的大战炼狱景象，是《1917》的香味；飞机坠毁撞向小货车的迫击，宛如《黑鹰坠落》；反贼在戈壁中追捕中国撤侨工作人员，还可以玩个平行线到三角的阵形形变，又品味一丝《疯狂的麦克斯》……

且不论这种精彩段落的视觉设计和电影中心思想是不是微微互扣。最少从画面感中说，也是被统一到记录设计风格这个小实际效果下的。这类统一应当得益于摄影指导廖拟和后期视觉制做More公司。

做为中国新一代摄影指导里的佼佼者，在色彩与拍摄角度上一直很有所追求。在摄影师之路初期就会有《平凡之路》和《火锅英雄》那样各有特色作品。到《万里归途》显现出其强悍的阅片量总算化为片中的摄像镜头，不由自主让同行业感慨有钱真好。

用记录设计风格拍照强戏剧特点的历史大事件，在如好莱坞和韩国的现代化影视制作中基本上已经成了一种标准配置。这类制做方式也是有非常高的技术门槛的。在全过程西北拍照+全中国团队制作出来的前提下，《万里归途》显而易见跃上了这些门坎。